望着她，听得入神且一直关心她的弹奏手法。长案的两端坐着韩的朋友太常博士陈致雍和门生紫薇郎朱铣，另有宠妓弱兰和王屋山等。这些人物都确有记载。
第二段是六幺独舞。描绘的是韩熙载站在红漆揭鼓旁，两手抑扬地敲鼓。韩熙载右手举起鼓捶，使人感觉仿佛这二捶敲下去就能听见鼓的声音似的。郎粲侧身斜靠在椅子上，一边可以照顾到韩击鼓，一边可以欣赏王屋山的舞技。画中还有一位青年在打板，应是韩熙载的门生舒雅。
在这一场景里，明显发现添加了一位新面孔，有一个和尚参加了夜宴，是韩熙载的好友德明和尚，他拱手伸着手指，谦卑的低着头，好像感觉和尚出现在这种场合多少有些不好意思。眼看着“施主”击鼓而不看舞伎，再看旁边为韩熙载打着节拍鼓掌的人，恰恰与和尚的神情形成了鲜明的对比。
第三段是宴间小憩。描绘的是韩熙载坐在床榻上，边洗手边和侍女们谈话。此时的琵琶和笛箫都被一个女子扛着往里走，随后还跟着一位端着杯盘的女子。两位女子好像还在对今晚的宴会津津乐道，更加烘托出了轻松的氛围。红烛已经点燃，床帖拉开，被子堆叠，枕头也已放好，以便随时可以躺下休息。此时我们很容易联想到古代宋人宴会的场景，他们遮窗夜饮，载歌载舞，累了就歇一会儿，常常忘记了昼夜的变化。
第四段是管乐合奏。这个场面的主人公韩熙载换下了正装并盘膝坐在椅子上，一边挥动着扇子，一边跟一个侍女吩咐着什么话。五个奏乐人横坐一排，各有自己的动态，虽同列一排，但也没有感到整齐统一的滞板。旁边一名打板男子坐姿端正，与富有变化的吹奏管乐的女伎们又形成一对比。
第五段是宾客酬应。这一段描绘了宴会结束，宾客们陆续离去的场景。韩熙载站在两组人物的中间，伸出左手呈摆手状，好像在说“不”字。
言归正传，总之，镇海军很厉害。也很桀骜不羁。
赵老大这个时候很佩服唐月轻，因为他很有先见之明，当初招降了向温和韩重登。他们与林仁肇，与镇海军有着千丝万缕的联系。
当向温被封为镇海军节度使后，这支桀骜的烈马，终于有了认同感，也终于被驯服。
至此，大宋彻底掌控江南全境。长江以南自从唐末以来，各地军阀各自为政，互相攻伐征讨，使得民不聊生，千里荒芜。在经过近百年的离散后，终于又重新统一。
这是意义重大的胜利，这是不朽的功绩。
始皇帝给这片土地留下了大一统的格局。从那时起，无论是河西走廊还是姑苏荷塘，无论是中原平川还是辽东雪岭，从西南的茫茫大山到阴山的草原水场，从岭南的水田到太行的旱地，从天府之国到澎湖列岛。汉唐以后，又多了天山绿洲。元明之后，又融合了雪域高原。
这是我们神圣而不可分割的领土，即便是因为各种原因分开数十年，乃至数百年。也一定要重新聚集在一起。这是刻在黄皮肤下不变的信仰，这是印在黑眼孔中永恒的认同。
李煜收拾行装，被宋军秘密用马车拉着，和宗室大臣一起出发，前往东京。临走的时候，正是清晨。他出了马车，望着巍峨的江宁城墙，斑驳的石墙上还残留着血迹和烟熏的痕迹。教坊司里传来女子清唱的声音——
“丽宇芳林对高阁～新妆艳质本倾城～
映户凝娇乍不进～出帷含态笑相迎～
妖姬脸似花含露～玉树流光照后庭～
花开花落不长久～落红满地归寂中～”
李煜听得掩面而泣，泪眼模糊。小周夫人红着眼睛将他扶进马车，宋军押送这长长的马车队，向着北方迤逦前行。
“四十年来家国，三千里地山河，凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？
本章未完，请翻下一页继续阅读.........