幸能够接到你的邀请。”这种开场白之后，基本上会有个转折，于是维奥莱特听到这位导演说：“但遗憾的是，我去年杀青的那部电影将会在今年底上映，因此有许多后期和宣传工作需要我本人参与，我恐怕一整年都不会有合适的档期了。”
史蒂夫.麦奎因野心很大，虽然他没有明说，但已经被福克斯收入麾下的《为奴十二年》从各种角度上看，剑指下一届奥斯卡的决心不言而喻。
“这没关系。”维奥莱特说，“叫我的名字吧，史蒂夫。我很喜欢你之前的两部电影《饥饿》和《羞耻》，非常的令人动容，所以我有足够的耐心选择等待。”
“你的意思是？”
“假设你愿意执导的话，我们完全可以在明年安排一个合适的档期，我会亲自担任制作人，并给你最大程度上的创作自由。当然在这之前，你需要读一读这本小说，我们也需要多见几次面，谈一谈各自对于这个项目的一些想法。”
“好吧，我承认，维奥莱特，你打动了我。”史蒂夫.麦奎因顿了顿，说：“如果不是很冒昧的话，我希望能够得到一张《歌厅》的戏票——我想我需要首先现场看过你的表演，再决定要不要去读那本小说。”
尽管面前的女演员姓名之前有着各种各样光辉的头衔，比如奥斯卡影后、福布斯票房最高演员前十、好莱坞最具性价比的演员等等，然而史蒂夫.麦奎因更看中演员本身的能力和眼缘，所以他折中想出了这样一个办法，没有直接拒绝而是给出了一次对于维奥莱特而言别开生面的“试镜”。
“我的荣幸。”维奥莱特微笑着回答。
在取得小说《消失的爱人》的电影改编权后，维奥莱特就一直在思索要找哪一位导演执导它，一开始原版的导演大卫.芬奇首先进入她的名单，但亚当提醒她，如果她对于奥斯卡有想法的话，那么大卫.芬奇就不是个太适合的选择，因为这位大导演被学院歧视早就不是一天两天的事了，就连《社交网络》这样的神作也拯救不了他，虽然他本人早已不怎么关心也不需要奥斯卡的肯定。
然而维奥莱特还是更倾向于维持原版卡司，于是亲自打电话探了探大卫.芬奇的口风。
显而易见，《龙纹身的女孩》在去年颁奖季的重大失利，以及维奥莱特的团队在其续集问题上不明确的回避态度，让大卫.芬奇有些不满，因此对于此次合作兴趣不大，尤其是他亲自担任导演和制作人的电视剧《纸牌屋》即将进行首播，他认为自己暂时没有多余的精力去为一部新的电影进行创作，因此考虑过后给出婉拒的回复。
之后她陆续考虑过《大师》的保罗.托马斯.安德森、《焦土之城》的丹尼斯.维伦纽瓦以及《卡波特》的贝尼特.米勒等一众大导，更灵光一闪想到了用《羞耻》将迈克尔.法斯宾德送上威尼斯影帝宝座的史蒂夫.麦奎因。
这位英国导演相较而言没有那么大的名气，但他在《羞耻》中展现对于影片极强的整体驾驭能力，对于边缘人群的风格化演绎，以及对于主角与纽约这座繁华都市之间巨大疏离感的建立，都非常的令人动容。
如果按照亚当的个人建议的话，那么贝尼特.米勒无疑是个最好的选择，他在《卡波特》中展现的极端理性又极端阴冷风格很适合这部电影，绝对将会令人毛骨悚然；而史蒂夫.麦奎因接连两部作品虽然惊艳，但无论从资历还是对于影片的整体把控上，还是要稍逊一筹。
可问题是，贝尼特.米勒是出了名慢工出细活的导演，他手头上正在进行的项目甚至还没有进入后期阶段，等他空出档期或许得是两三年后了，还需要再给他两三年的准备时间。
做为第一次亲力亲为担任制片的项目，维奥莱特只好走一步看一步了，尽量让各方面都得到圆满。
本届的奥斯卡
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